在泥沼中打滚的女性，比较身段，才略与对东谈主性的矫健，庸碌是她们更有劲的刀兵。

主打女性救赎故事的《曙光·花》，从预报片播出开动，就博得了不少不雅众的好感和关注。但是，虽然顶着冯小刚的名导光环、赵丽颖蓄积的不雅众缘，以及全女性声威的标语，该片在上映后如故遭逢了口碑滑铁卢，豆瓣评分6.6。

有东谈主不明，为底层女性群体发声，强调她们的叛逆输精神，反社会歧视、反性暴力，冯小刚明明一经很“努力”拍女性了，问题到底出在哪？

（图/《曙光·花》）

从题材而言，冯小刚照实作念到了努力。《曙光·花》改编自作者虫安的《教改旧事》的其中一个短篇，演义聚焦女子监狱的众生百态，是一册非凭空纪实的狱警手记。电影里的故事，则挑升改编成女性群像的故事。

赵丽颖饰演的“白狐狸”先是为了帮弟弟娶媳妇，“换亲”嫁给瘸腿丈夫，后是生下失聪的儿子，为了攒20万东谈主工耳蜗的手术费，冒险当擦边主播，最终锒铛坐牢。狱中，她遇到了在盗窃集团长大的女小偷、妄下雌黄的“毒友”，这些女东谈主聚在一皆，评述过往的东谈主生，她们曾因所处之境选拔匮乏而“变坏”，又因自立不休而陡壁勒马。

（图/《曙光·花》）

女监里的“曙光花”要开出高墙外，底层女性互助、努努力生的故事天然很值得在大银幕上多多呈现，但关于《曙光·花》的诸厚情节，不雅众彰着莫得皆备买账。虽然东谈主物的灵感源于非凭空文本，东谈主物的细节和逻辑却无法构建起确切的基底。

有东谈主质疑电影的脚本是在“耗尽祸害”，女性之间的争吵、和好也皆备“莫得逻辑”。践诺上，电影更骨子的问题是性别叙事的繁芜，让东谈主难以肯定且参加故事：《曙光·花》拍的是女性，演的却是“老炮儿”的情节。

男导演与女性故事的错位

算上《我不是潘小脚》《青春》《回响》，这一经是冯小刚第四次拍以女性为主要东谈主物的作品了。老牌买卖大导演的感觉是聪敏的，在女性电影的蓝海下，若干男导演扎堆开拍女子故事，但是市集大，却不虞味着赛谈好闯，作品好不好，终清偿得过不雅众那关。

陈想诚监制的《解除的她》《默杀》一度获取了热度和票房上的顺利，但情节与镜头颇受争议，比如女性被杀害、被扰乱的情节，让部分不雅众默示难以合适，质疑电影把女性祸害看成奇不雅。当男导演拍女性片，庸碌难以讳饰我方不自愿的男性疑望：当他们展示这些倒霉的镜头，到底把女性看成某种估量和假想的对象，如故努力确切地呈现女性？

能将女性故事拍得好的男导演不是莫得。30多年前，关锦鹏拍的《阮玲玉》即是很好的作品。阮玲玉是20世纪30年代的闻明影星，短短的25年光阴，她阅历了东谈主生的崛起、复杂荡漾的恋情，又服下安眠药离世。她的活命在八卦镁光灯之下，运道多舛，但电影并莫得把猎奇的想法投向她，而是挖掘她内心的滋扰与挣扎。

（图/《阮玲玉》）

冯小刚的电影一直有东谈主文暖和的影子。早年的他自称“市民导演”，他关注不雅众的需求，也很懂得怎样献媚不雅众。1997年的《甲方乙方》，是借用解放管事者开办“美梦一日游”业务的故事，对东谈主内心的空想进行了辱弄。2000年后，冯小刚捏导的《手机》《天地无贼》《非诚勿扰》，不仅题材紧跟社会话题，作品也都获取了买卖上的普遍顺利。

但这样一位大导演，却一次又一次死磕女性故事。从2023年的网剧《回响》到《曙光·花》，冯小刚的抒发与不雅众的不雅感错位，不雅众对这些作品的不悦和质疑，骨子上是认为冯小刚对女性的矫健仍然有些衰落。女性不是哑忍、柔弱、娇媚的代名词，但女性气质也和男性气质或者“男性气概”有着根人性的不同。

（图/《曙光·花》）

《曙光·花》领先在女性友谊、女性江湖的呈现上有所偏差。若是抛开《曙光·花》中的女性声威，这简直即是《老炮儿》的翻版。《曙光·花》里，白狐狸有一位好友，叫黑妹。黑妹从小活命在盗窃集团，是小偷。两东谈主被放出后，找不到职责，于是合资搞起了卖门锁的生意。但是，不雅点不同的她俩相助不融洽，这两东谈主开动相互挑剔、掀桌对骂。好多不雅众不睬解为什么要融入那么多的“暴力情节”，不管戏中白狐狸和黑妹的突破，如故狱中的互殴、与雇主的对垒、和一又友的不打不可相识，似乎都仍然如男性叙事一样，以身段碰撞作为相互显露的途径，难谈底层女性窘境只可这样呈现吗？冯小刚冷落了一个事实，在泥沼中打滚的女性，比较身段，才略与对东谈主性的矫健，庸碌是她们更有劲的刀兵。

但关于冯小刚而言，这好像仅仅一种性别不雅念上的错位，因为在他的显露里，江湖即是这样的，男性友谊是靠拳头通常认同的，讲话权亦然靠拳头争取来的。

当老炮儿遇上大女主

2015年，冯小刚监制《老炮儿》，并出演其中的“六爷”一角。六爷是个北京老炮儿，在北京方言里，老炮儿原指“饱食竟日的老混混”，其后被用以描摹在江湖里摸爬滚打多年的老前辈。他们有我方的原则，谨守谈上的法则，用拳头在四九城呼啸而过，是他们的青春、文化和信仰。若是探讨时兴味讲欠亨，就用老江湖的神气来贬责。六爷说：“打架亦然江湖”。

（图/《老炮儿》）

冯小刚好像某种进度上认同电影所陈诉的江湖法则。于是，当要拍摄底层女性怎样混江湖、如安在江湖中打出一派天的时期，他也自但是然地把那种传统的男性抢江湖、摄取铁哥们的方式，控制在了《曙光·花》里。除了不打不可相识的情节，还有扫尾处几个密斯端起香，朝着关公结净与表态“我不生事也不怕事”的一幕，这些都是传统电影中惯常用来塑造男性江湖的桥段。

（图/《曙光·花》）

但不雅众很难假想，为什么一部主打女性故事的电影，看起来却有油腻的“老炮儿”气质。不管干架、掀桌、结净，女性用这样的方式去强调我方的存在，骨子上，其实都源于男性气概对“强”的矫健偏差。保有女性自身的特色是不是就代表了不够强？打不外是不是就不够强？若是独一去性别化才能获给力量、才能在江湖中站稳脚跟，那它依然所以男性叙事逻辑为主的电影。

江湖是男性的江湖，也有大批属于女性的江湖。要谈女性捍卫讲话权，《风吹半夏》早就有好谜底。同样是讲底层女性的摸爬滚打，但许半夏的逻辑皆备不同。靠近一圈心胸鬼胎的男东谈主和狡诈的杯觥交杂，她既不试图掩饰女性的颓势，也不傻傻地师法另一性，而是笑嘻嘻地借力进展，不雅风问俗，在周旋间顺风而行。

（图/《风吹半夏》）

她偶尔柔弱、瞻念望，但被占了低廉，过后一定要把款式扳追溯。商战亦然一种江湖，许半夏的存在告诉不雅众，蓝本女性混江湖，是不错不需要皆备师法男东谈主、是不错诡衔窃辔的。故事也展示了一个女商东谈主的窘境：当她是一位女性，哪怕能力再大，仍然会因为性别自己而遭逢不对理的轻茂。她需要找到我方的旅途，再去击碎不对理的法则。

讲泛泛东谈主，抹去复杂就没滋味了

从早期开动，冯小刚的题材就在关注泛泛东谈主。《天地无贼》讲的是一个贼遇到农民工后醒觉的良心，《手机》则反想了新千年的工夫发展，怎样给东谈主带来了信任危险。在《曙光·花》的采访中，冯小刚也抒发了他对底层特殊女性的暖和，他以为这样一群女性聚在一皆“应该是有但愿的”。

（图/《曙光·花》）

但在心扉除外，冯小刚的文字永恒充满着戏剧的手段，比如，靠突破激动的情节，还有近乎“完好”东谈主设——白狐狸太“完好”了，这种完好不是传统意料上的“小白花”，而是一个空泛复杂度的“完好受害者”，与白狐狸的阅历难以契合。

冯小刚早期电影面子，除了题材的挖掘和导演自己的想考，还因为叙事的手段。他会为不雅众全心策画多样意思意思的桥段，奥秘地“添油加醋”，让不雅众产生激情跌宕升沉的不雅感。比方《不见不散》中刘元与李清的爱情故事，他们每次碰面都会碰到倒霉的事，为了追求李清，葛优饰演的刘元还假装成盲东谈主与她碰面，当骗局被撕破，他又迎难而上地布局“捉弄”。

（图/《不见不散》）

在《曙光·花》中，这样的手段同样更仆难尽。王菊饰演的狱友组长胡萍，从与白狐狸敌视，到仗义相助，联袂搞好洗车厂，中间不外是衔尾了一段白狐狸送钱给胡萍爷爷奶奶500元的戏份。这样的情节诚然能通过化敌为友的剧情展现女性群像戏的互帮互助，但东谈主物弧光的滚动来得实在过于转眼，不雅众还没来得及深切细细试吃两东谈主的友谊，东谈主物一经完成了她的用具性任务。

冯小刚进攻女性故事赛谈的决心和努力，是功德。他的跳跃，背后其实也印证了一个时期的跳跃，越来越多东谈主开动关注女性故事了。但历程这样几年的产出，女性电影其实一经来到了全新的阶段。前有邵艺辉的《好东西》，后有《还有未来》《初步举证》的上映，这些作品都在不遗余力地展现女性的活命，更深档次地挖掘她们的想考。若是男导演仅仅单纯用讨巧的元素来呈现女性，用女性的故事去抢夺不雅众视野，而空泛对她们深层的刺目和矫健，那么注定是很酸心关的。